淺論澳門導賞活動

 澳門導賞活動，對於自己而言，絕非一件簡單之事和陌生之舉。自二零零五年起，筆者便積極參與了不少澳門本地的導賞活動，在此，希望透過一番深入述評，清晰表達自身對本地導賞的獨到看法。

一、澳門導賞的定義與內涵

    本文所提及的導賞，有著明確且獨特的界定，它有別於一般意義上的導遊服務。一般導遊多側重於行程安排、景點簡介等常規性工作，而澳門的導賞，則聚焦於對一座城市深厚歷史文化的深度考察。

    這種考察活動可從多個維度入手。街道，作為城市生活的載體，每一塊石板、每一棟建築的排列，都隱含著城市發展的脈絡。例如，澳門某些古老街道上的石板路，其舖設方式、石材的選擇，都反映了不同歷史時期的工藝水平和文化交流。建築設計上的形態，更是城市文化的直觀展現。澳門的葡式建築，以其獨特的拱門、彩色玻璃和雕花裝飾，彰顯著葡萄牙文化的浪漫與精緻；而中式建築中的四合院、祠堂等，則體現了中國傳統文化的家族觀念和禮儀制度。文物中所藏的掌故，更是如同城市的記憶寶庫。一件小小的文物，可能蘊含著一段動人的歷史故事，或是反映著當時社會的風俗習慣。通過對這些方面的深入挖掘和講解，導賞活動能夠讓市民和遊客增廣見聞，深入了解澳門的多元文化。

二、澳門導賞的發展現狀

    澳門現時在導賞領域已取得了相當可觀的成果。在課程設置方面，澳門基金會、澳門歷史教育學會、澳門口述歷史協會、澳門文物大使協會、澳門旅遊大學等多個機構，都積極開設了與澳門史地和導賞相關的課程。這些課程內容豐富多樣，涵蓋了澳門的歷史、文化、宗教、建築、民俗等多個方面，為有志於從事導賞工作的人士提供了系統的學習平台。

      每年，都有不少優秀學員從這些課程中畢業，成為了優秀的導遊或導賞員。他們以專業的知識、熱情的服務，為市民和遊客帶來了一次次精彩的導賞體驗。這些導賞員不僅熟悉澳門的各個角落，更對澳門的歷史文化有著深入的研究和理解，能夠將枯燥的歷史知識轉化為生動有趣的故事，讓市民和遊客在輕鬆愉快的氛圍中，感受澳門的魅力。

三、個人參與澳門導賞的經歷

（一）二零零五年：白鴿巢公園旁基督教墳場導賞

    二零零五年，筆者所在的母校澳門浸信中學組織報名，參加了由澳門文物大使協會主辦的白鴿巢公園旁邊基督教墳場的導賞活動。在這次導賞中，筆者深入了解了埋葬在此的葡、英、美等國家人士的生平故事。這些人曾在澳門生活過，他們的背後隱藏著許多令人嘆為觀止的歷史傳奇故事。有的可能是叱吒商界的巨擘，為澳門的經濟發展做出了重要貢獻；有的可能是文化藝術界的精英，將西方文化帶到了澳門，促進了中西文化的交流與融合。通過導賞員的詳細講解，這些原本陌生的名字和故事變得鮮活起來，讓筆者對澳門的多元文化有了更深刻的認識。

（二）二十一世紀二十年代初至中期：澳門傳新協會主辦的澳門深度遊

在二十一世紀二十年代初至中期，筆者有幸參與了由澳門傳新協會主辦的澳門深度遊活動。這次活動由俗稱「犀牛」的文友擔任導賞。他是一位對澳門歷史文化有著深厚造詣的專家，尤其擅長講解同軍事有關的澳門故事。在導賞過程中，他詳細介紹了澳門在歷史上曾經扮演的重要軍事角色，以及一些與軍事相關的建築和設施，如東望洋山上的軍事設施。此外，他還分享了一些中外名人在澳門的逸聞趣事，例如末代沙皇尼古拉二世曾經短暫來過澳門，讓筆者在輕鬆愉快的氛圍中感受到了澳門的獨特魅力。可惜的是，自那之後，一直沒有這項活動的最新消息，讓筆者感到十分遺憾。

（三）二零二五年起：「漫步澳門街」導賞活動

    自二零二五年起，筆者開始在一戶通上和朋友一起報名參加由市政署主辦、「漫步澳門街」的導賞活動，該活動外判給澳門口述歷史協會負責導賞。這次導賞活動的路線十分豐富，涵蓋了澳門的各個區域和特色景點。導賞員們帶著我們穿梭在澳門的大街小巷，從古老的廟宇到現代的建築，從傳統的手工藝作坊到熱鬧的商業街區，每一處都讓我們感受到了澳門的獨特風情。在導賞過程中，導賞員們不僅詳細介紹了各個景點的歷史和文化背景，還分享了一些當地的生活趣事和民俗習慣，讓我們更加深入地了解了澳門的生活方式和文化內涵。未來，筆者也會繼續報名參加這類活動，進一步探索澳門的魅力。除此之外，還参與過不同社團主辦的望厦和新橋導賞之旅，也是令筆者聽得津津有味。

四、澳門導賞的總結與建議

（一）導賞的使命與意義

    由此可見，澳門導賞活動的使命絕非僅僅是為市民和旅客增添旅行樂趣。更重要的是，它能在增進人們對澳門區情了解的同時，增強人們對澳門這片土地的歸屬感。當人們透過導賞活動深入了解澳門的歷史文化、風土人情後，會更加熱愛這座城市，願意為它的發展和繁榮貢獻自己的力量。

（二）展望未來的發展方向

  1. 發揮歷史文化傳播角色，增加旅遊導賞路線：生活在「一國兩制」的獨特制度環境下，澳門導賞活動需繼續發揮其歷史文化傳播的重要角色。可以進一步挖掘澳門的歷史文化資源，增加更多的旅遊導賞路線。例如，可以開發一些以特定主題為導向的導賞路線，如澳門的中醫藥文化導賞路線、澳門的美食文化導賞路線等，讓遊客能夠更加深入地了解澳門的特色文化。同時，通過增加導賞路線，也能吸引更多的遊客來澳門旅遊，促進澳門旅遊業的發展。

  2. 借助「一帶一路」倡議，拓展導賞內容與交流：借助「一帶一路」倡議的東風，以及澳門與葡語系國家的特殊關係，導賞內容可以更加豐富多元。除了深入挖掘澳門的葡萄牙文化和歷史外，還可以將澳門導賞模式推廣至葡語系國家，構建跨文化交流網絡。例如，可以組織澳門的導賞員到葡語系國家進行交流和培訓，學習當地的導賞經驗和文化知識；同時，也可以邀請葡語系國家的導賞員來澳門，分享他們的導賞技巧和對澳門文化的理解。通過這種跨文化交流，不僅能夠提升澳門導賞活動的國際影響力，還能促進中西文明的對話與融合。

  3. 注重永續傳承，成為世界文化遺產保護典範：永續傳承是澳門導賞活動發展的關鍵。要通過「活態保育」與「創新表達」並重的方式，確保澳門導賞活動成為世界文化遺產保護的典範。「活態保育」強調對歷史文化資源的原真性保護，讓這些文化遺產能夠在現代社會中繼續發揮其價值。例如，可以對澳門的一些古老建築進行修繕和保護，同時將其開放給遊客參觀，讓人們在實地感受中了解澳門的歷史文化。「創新表達」則注重運用現代科技手段和創新理念，將歷史文化以更加生動、有趣的方式呈現給遊客。例如，可以利用虛擬現實（VR）、增強現實（AR）等技術，讓遊客身臨其境地感受澳門的歷史場景；或者開發一些與澳門歷史文化相關的手機應用程序，為遊客提供更加便捷、豐富的導賞服務。

  4. 運用科技創新，豐富導賞講解：直至二十一世紀二十年代中期，科技發展日新月異，每日都有新的創新成果誕生。澳門導賞活動也應思考如何運用這些日益創新的科技，去豐富導賞的講解。例如，可以利用智能語音導覽系統，為遊客提供更加個性化、專業化的導賞服務；或者通過大數據分析，了解市民和遊客的興趣偏好和需求，為他們量身定制導賞路線和講解內容。此外，還可以利用社交媒體平台，開展線上交流和導賞活動，讓更多的人能够了解和參與澳門的導賞文化。

總之，澳門導賞活動具有巨大的發展潛力和廣闊的前景。通過不斷完善和發展，澳門導賞活動必將成為展示澳門多元文化、促進中西文明交流的重要平台，為澳門的經濟社會發展和文化傳承做出更大的貢獻。

賽狗場完全清拆改建的利弊

 曾經在澳門風光一時的逸園賽狗場，已經結業關閉七年多，原址敲定改建做市民運動公園，工程終於在今個月上馬動工，施工人員進場開展圍封作業，為拆卸場內建築和隔開繼續保持開放使用的蓮峰運動場做準備。政府預計第一區工程在二零二九年四月竣工。該新聞傳出之後，旋即引起網友對於歷史保育的爭議。狗場完全清拆改建這一事件具有重大意義，其利弊值得在本文作深入探討。

     完全清拆賽狗場的有利之處，首先在於確定賽狗場沒有復辦的可能性，澳門未來也未必有地規劃興建賽狗場。相關狗隻避免人為的傷害，不再成為人類的娛樂工具。其次從土地合理利用來看，賽狗場此前功能單一且具有一定局限性，清拆後改建為市民運動公園，能夠更好地利用土地資源，使城市土地從特定娛樂用途轉向更符合大眾需求的公共服務用途，提升土地的綜合效益。例如可以緩解城市中運動場地不足的問題，為城市發展提供更合理的空間布局。

   第三就是從提升城市形象來看，現代化的市民運動公園是城市文明和進步的象徵。改建後的公園將成為城市的新地標，吸引更多游客和投資，提升城市在區域內的知名度和美譽度。與賽狗場相比，運動公園更能體現城市對居民生活質量和健康福祉的重視，塑造積極向上的城市形象。

    雖然運動公園在未來建成後，將吸引大量人流，也滿足多元運動需求。但也存在一些弊端。首先從文化記憶的斷層來看。賽狗場舊址在澳門當地可能具有一定的歷史和文化價值，賽狗之地在東亞地區僅有，也是部分居民的集體記憶載體。完全清拆可能會使這部分文化記憶失去實體依托，導致文化傳承的斷層。

      其次新的市民運動公園在設計和建設過程中，如果過於注重現代化和功能性，可能會忽略與當地文化的融合，使公園缺乏獨特的文化魅力。與一些具有歷史文化特色的公園相比，可能會顯得千篇一律，無法吸引遊客深入了解和感受澳門當地的文化內涵。可以借鑑路環荔枝碗舊船廒活化的做法。在保育與城市建設當中保持平衡點。

     在公園建設過程中，可以設置賽狗文化展示區，展示賽狗場的歷史和文化，例如展示相關文物和歷史照片等。保留部分具有代表性的建築元素或設施，作為文化記憶的載體。同時，舉辦相關的文化活動，促進文化的傳承和交流。

    展望未來，通過合理的應對策略和措施，可以最大程度地發揮改建的優勢，克服弊端，使市民運動公園成為城市發展的新亮點，為居民提供更加優質的生活空間。

澳門綜藝館的開放與變遷

 

1988年由中國地圖出版社出版的澳門地圖當中的綜藝館，美國國會圖書館共享資料。

一、澳門綜藝館史地沿革

   在歷史長河之中，澳門的地貌隨着時光的推移不斷發生變化。參考澳門地圖暨地籍局出版的2024年版《澳門地圖集》，當中的《澳門特別行改區土地演變圖》，回溯至二十世紀以前，現今綜藝館所處之地，還只是一片浩瀚無垠的汪洋大海。那時海水波濤洶湧，與周邊的海域連成一片，是海洋生態的一部分，見證歲月的潮起潮落。

     到了二十世紀二十年代後期至三十年代初，澳門政府為了拓展城市空間、滿足日益增長的人口和經濟發展需求，毅然地展開填海造地的宏大工程。經過一系列精心規劃和艱苦施工，原本的汪洋大海逐漸被填平，形成了今日的新口岸地區。這片新生的土地，如同澳門城市發展的新希望，為澳門的未來奠定了堅實的基礎。新口岸地區的誕生，不僅增加了澳門的土地面積，也改變澳門的城市格局，使得澳門在地理上更加完整，為日後的繁榮發展提供了更廣闊的空間。葡京酒店和澳門綜藝館等機構設施，也在新口岸填海地上設立。

二、澳門綜藝館的設立與修建

                                                                             澳門綜藝館現照。

     澳門綜藝館，簡稱綜藝館；葡萄牙語為Fórum de Macau，前譯作澳門大會堂。它屹立在澳門新口岸畢仕達大馬路和羅理基博士大馬路交界處。這座具有重要意義的建築，於1985年5月27日正式啟用，自此拉開了它在澳門文化、體育等領域輝煌篇章的序幕。

      綜藝館由葡萄牙籍工程師精心設計。整個建築布局合理，功能齊全，是一個集體育比賽、文娛活動、康樂休閒和表演場地等多功能於一體的綜合性場館。包括第一館、主前廳、貴賓室及展覽室，佔地面積7280平方米，設有4062個單人座位。

     目前，綜藝館由澳門特別行政區政府體育局負責營運。體育局憑藉其專業的管理團隊和豐富的管理經驗，確保綜藝館的各項設施得到妥善維護和合理利用。在澳門回歸(1999年)之前，為舉行澳門特別行政區政府成立儀式，中國工程師周緒楷負責改建澳門綜藝館工程。體育場地在2005年曾進行修葺工程，加設新聞媒體工作間、廣播室等，為主辦2005年東亞運動會做好準備。澳門特別行政區政府於2011年5月1日，在綜藝館舉行廿五周年紀念演唱會。

三、曾經在澳門綜藝館的大型活動

     在澳門威尼斯人等大型度假酒店尚未崛起之前，澳門綜藝館在大型活動舉辦方面佔據着舉足輕重的地位。那時，它幾乎是澳門舉辦大型歌星演唱會的唯一選擇。當時澳門綜藝館曾經舉辨過以下大型演唱會(見圖表)

每當有知名歌星在此舉辦演唱會，整個澳門都會沉浸在一片歡樂和激動的氛圍中。進入館內，座無虛席的場面令人震撼。舞台上的歌星們光彩照人，用他們動人歌聲和精彩表演，征服了每一位觀眾的心。歌迷們隨着音樂的節奏揮舞着手中的熒光棒，齊聲高唱，現場氣氛熱烈非凡。那一首首經典的歌曲，在綜藝館內回蕩，成為了澳門市民心中難以忘懷的美好回憶。

    除了歌星演唱會，綜藝館還舉辦過眾多其他類型的大型活動。例如1985年10月11日、12日第三屆爵士音樂節，1986年2月17舉行的廣州雜技團演出。2004年10月30日舉行的「海峽兩岸青少年千人軍操大滙演」，國際性的體育賽事2005年東亞運動會，以及2025年舉行的第十五屆全國運動會等。吸引了來自世界各地的優秀運動員齊聚澳門，在綜藝館的賽場上展開激烈角逐。這些賽事不僅提升了澳門在國際體育界的知名度，也為澳門市民帶來了精彩的視覺盛宴。此外，一些重要的文化交流活動、大型展覽等也常常選擇在綜藝館舉行，促進了澳門與外界的文化交流與合作。

四、綜藝館綜合大樓附設設施

      綜藝館綜合大樓為了更好地滿足市民和游客的需求，增添了豐富多元的附設設施。這些附設設施巧妙地融入了旅遊和青年相關元素，大大增加了綜藝館的實用性和吸引力，使其成為一個集文化、旅遊、休閒、教育等多功能於一體的綜合性場所。以下將對這些附設設施進行詳細介紹。

（一） 澳 門旅遊活動中心

    葡萄牙語為Centro de Actividades Turísticas。它是綜藝館綜合大樓建設的重要組成部分，於1994年4月正式開幕。澳門旅遊活動中心的成立，旨在為旅客提供全方位、一站式的旅遊服務。為了改建澳門大賽車博物館，旅遊活動中心自2017年7月1日起關閉，整幢共五層的旅遊活動中心改建，新澳門大賽車博物館在2021年6月1日正式開幕。

（二）澳門大賽車博物館

    葡萄牙語：Museu do Grande Prémio，1993年11月18日開幕。曾進行翻新工程，直至2021年6月1日 重新開放。該館是澳門賽車文化的重要展示窗口。澳門賽車運動歷史悠久，自20世紀中葉以來，就吸引了眾多賽車愛好者和國際頂尖賽車手的目光。每年的澳門格蘭披治大賽車更是成為了全球賽車界的盛事，吸引了無數觀眾前來觀賽。

澳門大賽車博物館通過豐富的展品和生動的展示方式，向游客呈現了澳門賽車運動的輝煌歷史。館內收藏了大量與賽車相關的物品，包括歷屆賽車手的頭盔、賽車服、賽車模型等。這些展品不僅具有極高的收藏價值，更是澳門賽車文化的生動見證。

此外，博物館還設有互動體驗區，游客可以在這裡親身感受賽車運動的刺激與快感。通過模擬賽車駕駛、觀看賽車比賽影片等方式，游客可以更加深入地了解賽車運動的規則和技巧，增強對賽車文化的興趣和認識。

（三）澳門葡萄酒博物館

葡萄牙語為Museu do Vinho。於1995年12月15日正式開放，直至2017年7月1日閉館。在開放期間，澳門葡萄酒博物館成為了葡萄酒愛好者的天堂。

澳門由於其特殊的歷史背景和地理位置，與葡萄牙等葡語系國家有密切的聯繫。葡萄酒文化也因此在澳門得到了廣泛的傳播和發展。澳門葡萄酒博物館展示了澳門本地以及世界各地不同種類的葡萄酒，應有盡有。

（四）澳門基本法紀念館

    葡萄牙語為Galeria Comemorativa da Lei Básica de Macau。該館於2013年2月21日正式設立。澳門基本法是澳門特別行政區的根本大法，它保障澳門的一國兩制和高度自治權，維護了澳門的長期繁榮穩定。

     澳門基本法紀念館通過大量的歷史文物、圖片、文件等展品，全面展示了澳門基本法的制定過程、重要內容和實施情況。館內的展品生動地反映了澳門回歸祖國以來，在基本法的保障下，經濟、社會、文化等各方面取得的巨大成就。

（五）外港青年中心

   外港青年中心設立於1993年。該中心以推廣藝術教育作為主題，為了學生及青年開辦不同類型的興趣班、工作坊、比賽等活動；同時亦舉辦不同主題的講座、生活營、探訪及小組活動等，藉此讓學生及青年得以全人發展，以及建立正確價值觀。是為澳門學生及青年提供服務和活動場所的重要機構。青年是澳門的未來和希望，外港青年中心致力於為學生及青年提供一個交流、學習、成長的平台。

參考資料：澳門旅遊局、教育及青年發展局、澳門華僑報歷史資料庫

淺論香港無綫穿越劇

        用時光機作為文藝作品題材，絕對不是新鮮事物。日本動漫《龍珠二世》斯路篇和《叮噹》(今譯《多啦A夢》)，以及美國荷李活電影《回到未來》系列等當中，都有時光機的創作元素。大中華地區也有類似該創作元素的影視作品。本文主要述評香港無綫電視穿越劇作品，以探討這些作品有何有趣之處？

     穿越劇劇本不同模式 

     以下就香港無綫穿越劇劇本不同模式，作為分類和述評。首先，是現代人穿越至古代，利用現代知識玩轉古代，展現時代差異下的文化碰撞。例如有二零零一年，TVB根據黃易同名小說改編的《尋秦記》播出，成為華語電視穿越劇的里程碑之作，開創了今穿古的先河，引發觀劇熱潮。項少龍獨特語言和科技知識，引起古代人詫異和思考。也例如《回到三國》在二零一二年播出，以現代青年穿越到三國時代為背景，融入現代元素，也受觀眾喜愛。

        其次，是古代人穿越至現代。例如有《九五至尊》在二零零三年播出，以古穿今的反向穿越模式，展現古代皇帝雍正和吕四娘穿越到現代香港的奇遇，拓展了穿越劇的題材範圍。也例如《超時空男臣》在二零一七年播出，講述明朝三人組穿越到現代香港的故事，搞笑百出。不同穿越劇角色當中有古代皇帝，有刺客，也有名臣。

         主角穿越方式的異同

    穿越劇男女主角穿越方式，也有所異同。首先是主角透過使用精心設計的時光機。例如二零零一年的《尋秦記》，項少龍以時光機從香港回到戰國時代。其次是主角透過水龍捲的超自然現象穿越。例如有二零零三年《九五至尊》，雍正和吕四娘被水龍捲，從清代雍正年間京師穿越至現代香港。還有二零一五年《張保仔》，香港女警察被水龍捲，穿越至清嘉慶年間張保仔船上。

      穿越劇結局的異同

     穿越劇結局，也有所異同。首先是古代人永遠留在現代，例如有二零零三年《九五至尊》，雍正和吕四娘最後大結局時，永遠留在現代渡過餘生。其次是現代人永遠留在古代。例如有二零零一年《尋秦記》。項少龍不捨得在古代認識的愛人和兄弟，而決定留在古代生活。不過也有反向的劇情。是現代人從古代回到現代。例如二零一二年《回到三國》和二零一五年《張保仔》。主角返回現代，令主角面臨更多挑戰。

         香港無綫穿越劇帶給觀眾視覺體驗之餘，也讓我們反思萬一擁有一部時光機，如何好好地使用。也反思如果回到過去改寫歷史有何後果。由此可見，不同形式呈現的穿越劇，帶給觀眾無數教育意義。

《尋秦記》受歡迎的原因

       

       《尋秦記》電影於去年十二月三十一日，在港澳及中國大陸盛大上映，近期已經成為熱門話題，深受廣大觀眾的熱烈歡迎，掀起了一股懷舊港劇，以及討論中國戰國和秦朝時代歷史的熱潮。那麼，它究竟是由於何種原因，受到如此追捧呢？

　　首先，中國歷史本身便擁有豐富精彩的故事情節。悠悠數千年歷程歲月，王朝更迭、英雄及傑出帝王將相輩出，無數膾炙人口的典故與傳奇在歷史長河中熠熠生輝。這些故事或跌宕起伏、扣人心弦，或充滿智慧、發人深省，為文藝創作提供了取之不盡、用之不竭的素材源泉。《尋秦記》以戰國至秦朝這一宏大歷史背景為舞台，自然能夠吸引觀眾沉浸其中，感受那段波瀾壯闊的歷史風雲。

　　其次，中國文化具有深厚而獨特的文哲內涵。從古老的諸子百家思想，到詩詞歌賦、琴棋書畫等藝術形式，無不蘊含著中國人對宇宙、人生、道德、倫理等方面的深刻思考與感悟。在《尋秦記》中，這些文化元素巧妙地融入故事之中，無論是人物的性格塑造、言行舉止，還是劇情發展所蘊含的哲理，都讓觀眾在欣賞精彩劇情的同時，也能領略到中國文化的博大精深，從而產生強烈的文化認同感與自豪感。

　　再者，《尋秦記》原著作者黃易的貢獻不可忽視。他在原有中國歷史的框架之上，進行了一場精彩絕倫的科幻加工。黃易以其豐富的想象力，打破歷史與科幻的界限，將穿越時空的奇幻元素與真實歷史巧妙融合，創造出一個既熟悉又新奇的世界。在這個世界裡，主人公項少龍穿越回戰國時期，憑藉現代人的智慧和知識，在古代社會中捭闔縱橫，改寫歷史走向。這種獨特的創作手法，既滿足了觀眾對歷史的好奇心，又增添了故事的趣味性和刺激性，使《尋秦記》在眾多歷史題材作品中脫穎而出。

　　加上香港無綫電視在二十多年前拍攝《尋秦記》電視劇時，編導的精彩編排以及對演員的精準選擇，也為作品的成功奠定了堅實基礎。編導們精心設計每一個情節，巧妙安排故事節奏，使劇情張弛有度、引人入勝。從宏大的戰爭場面到細膩的情感描寫，每一個細節都處理得恰到好處，讓觀眾彷彿置身於那個戰火紛飛、英雄奮起的時代。而在演員選擇方面，更是慧眼識珠。一眾演員憑藉出色的演技，將劇中角色演繹得栩栩如生、入木三分。

　　至於《尋秦記》電影版，雖然劇情方面存在一些被觀衆認爲「暴走」的情況，但仍有諸多「睇頭」使其受到歡迎。其一，故事上有所延續，並非完全按照原電視劇劇情重拍。這種創新性的改編，既保留了原作的精髓，又爲觀衆帶來全新的觀影體驗，滿足了大家對故事新發展的期待。其二，大部分原班人馬出演，這無疑極大地增強了觀衆的代入感和故事投入感。當熟悉的演員再次出現在大銀幕上，飾演那些曾經深入人心的角色時，觀衆彷彿瞬間回到了當年追劇的時光，那種親切感和熟悉感油然而生，使他們更加容易沉浸在電影所營造的世界中。其三，令人意想不到的是，片後設置了兩個不同結果的結局。這種獨特的敘事方式打破了傳統電影單一結局的模式，爲觀衆提供了多維思考劇情的空間。觀衆可以根據自己的理解和喜好，對不同的結局進行解讀和分析，從而進一步加深對電影主題和人物的理解，這種互動性和開放性也大大增加了電影的趣味性和吸引力。

　　總結以上所述，《尋秦記》之所以受到如此廣泛的歡迎，是多種因素共同作用的結果。它憑藉中國歷史的豐富素材、深厚的文化內涵、原著作者的精彩想象、電視劇版的成功基礎以及電影版的創新，成功吸引了廣大觀衆，成爲一部備受矚目的經典之作。

澳門紀念抗戰晚會觀後感

 

澳門熱血演藝協會已於十二月二十八日晚上，在何黎婉華庇道演藝劇院，隆重舉行名為「歷史的迴聲：跨越時空的音樂記憶」的抗戰主題音樂會。演出流程除了暖場·觸摸歷史和序章·回響將啟之外，分為四個樂章。前三個樂章，分別由長者組、青中年組、兒童組獻唱。最後所有不同組別合唱。

     這場晚會最令人驚喜的是。首先跨代演出，令人非常動容。以不同年紀，表達不同對抗戰的情感。加上能夠在社會上廣招不同唱者，讓所有人有機會參與其中。其次活動意義重大。晚會所展現的抗戰精神，如英勇不屈、團結一心、保家衛國等。這些抗戰精神在當代社會有其意義和價值，以及對澳門社會和青年一代愛國愛澳和奮發圖強的啟示。第三晚會主調適中，未至於過份仇視他國。

       這場晚會要改進的是。首先節目延誤了半小時才開始，主辦方要加強表演時間的控制。其次在這場晚會進行途中，在兒童合唱組别唱《南泥灣》時出現了小意外。舞台背景播放不了影片。需要稱讚的是那些小朋友，沒有受突發情況影響，能夠做到臨危不亂。主辦方要加強處理解決表演突發情況辦法。例如增加後備方案等。第三轉場時的舞台劇只有老伯在樹下為小朋友說故事太單調，可以增加一些和歌曲有關的劇情。

       總括來說，這場晚會算是滿意。最後希望主辦方熱血演藝，能舉辦同類型的表演活動。讓更多人毋忘歷史和珍愛生命。因此紀念抗戰歷史、傳承抗戰精神有其必要性，希望世界再沒有戰爭，未來澳門社會和國家發展，能平穩漸進地成長。

梅姐與霑叔師友情

 

十二月三十日，正是香港一代舞台天后梅艷芳病逝二十二週年的日子。本文通過梳理珍貴舊聞、行業合作記錄，系統分析梅姐與霑叔兩人從評委與選手的初遇，到藝術理念共鳴，再到行業地位相互成就的複雜關係，揭示其交往對香港樂壇的深遠影響，也見證香港娛樂圈黃金時代輝煌。

梅姐與霑叔珍貴舊聞

       參考港澳老報紙雜誌等當中，看梅姐與霑叔相交的珍貴舊聞。 在一九九八年五月廿三日舉行的「煇黃真友情演唱會」中，梅艷芳唱了兩首歌，其中一首是《心債》。黃霑在演唱會現場透露，在一九八二年七月十八日擔任首屆《新秀歌唱比賽》評委時，對年僅十九歲的梅艷芳給出「每項滿分」的極高評價，甚至突破傳統評分慣例，與主席評判顧嘉輝硬扣一分，就「藝術是否應有滿分」展開爭論。(香港《文匯報》1998.5.25)這一場景成為兩人交往的起點。

　　黃霑在一九八四年七月十五日入港視拍攝「成功之道」最後一集的時候，公開批評梅艷芳因勝利而沖昏頭腦，歌藝日漸退步。(香港《華僑日報》, 1984.7.16)梅艷芳最終接受其批評。可見黃霑是個性情中人，對歌手要求也非常嚴格。

　　一九八五年五月四日 ，香港電影《歌舞昇平》上映，飾演占士，與梅艷芳、喬宏、李香琴、鄭孟霞合演。(1969-1989首輪影片票房紀錄. 香港: 電影雙周刊出版社. 1990年9月)這是黃霑和梅艷芳難得一起合作參演的一部電影。 一九九零年一月七日，香港電台「第十二屆十大中文金曲」在香港紅磡香港體育館舉行。（香港電台「第十二屆十大中文金曲」錄影片段）梅艷芳主唱《夕陽之歌》榮獲香港電台「第十二屆十大中文金曲」。黃霑與倪匡、蔡瀾頒獎給梅艷芳。可見梅艷芳當時地位炙手可熱，當時她之後突然宣布退出歌壇，令許多人非常詫異。

　　梅艷芳在二零零三年九月，公開子宫頸癌病情之後。黃霑非常關心他病情，並在九月廿五日接受記者採訪時對於宣布患有子宮頸癌的梅艷芳有所忠告，但他的忠告就與別不同，他說：「我同佢都熟，但就好少聯絡，我覺得佢唔應該公開件事，清心靜養吓。香港實在有好多善心人，之前我就收過四十張藥方，我個心好感激，但亦覺得好煩。我冇理由做試管啫，惟有聽醫生話，醫唔好就認命囉！」(香港《蘋果日報》2003.9.26)梅艷芳在二零零三年十二月三十日病逝後，黃霑在二零零四年一月十一日，也曾經有到香港殯儀館致祭。」(香港《蘋果日報》2004.1.12)

梅黃合作音樂作品

    　黃霑在一九八二年《心債》專輯中，為《心債》（TVB電視劇《香城浪子》主題曲）填上歌詞。在一九八三年《赤色梅艷芳》 專輯中，為《珍珠指環的約誓》和《交出我的心》（TVB電視劇《警花出更》主題曲）填上歌詞。在一九八四年《飛躍舞台》專輯中，為《留住你今晚》、《不信愛有罪》、《今晚記住我》填上歌詞。在一九八五年《梅艷芳 》專輯中，為《問一問你》填上歌詞。

　　在一九八八年《夢裡共醉》專輯中，為《熱溶你與我》(電影《城市戰爭》主題曲 《城市戰爭》後易名為《義膽紅唇》，於此版本推出後三個月公映），還有《玫瑰、玫瑰、我愛你》（電影《奇蹟》主題曲）填上歌詞。在一九九二年《The Legend of the Pop Queen》專輯中，為《何日》（電影《何日君再來》主題曲）填上歌詞。在一九九八年《變奏》專輯中，為《今天我非常寂寞》作曲並填上歌詞，原唱為温拿樂隊鍾鎮濤。

　　 梅艷芳與黃霑合作以影視歌曲為主，灌錄專輯中有六首。霑叔為梅姐填詞歌曲作品當中，較為人熟知的是《心債》、《交出我的心》、《玫瑰、玫瑰、我愛你》、《何日》。其中《心債》一曲，曾被霑叔在一九九八年「煇黃真友情演唱會》公開稱讚她第一次去錄音室錄音，黃霑和顧嘉煇很快非常滿意收貨。霑叔在千禧年代參演《麗花皇宫》舞台劇時，親自唱《玫瑰、玫瑰、我愛你》一曲。

　　其中《交出我的心》和《何日》曾榮獲獎項。《交出我的心》榮獲一九八三年第一屆十大勁歌金曲頒奬典禮 - 金曲奬。電影《何日君再來》的主題曲《何日》，於一九九一年第二十八屆金馬獎榮獲最佳電影插曲，並在一九九二年第十一屆香港電影金像獎憑該曲獲「最佳電影歌曲」提名，後由《似是故人來》獲得。

　　梅豔芳作為香港娛樂圈的傳奇人物，其與音樂才子黃霑的亦師亦友交往史，不僅反映了兩位藝術家的惺惺相惜，更折射出香港流行文化黃金時代的行業生態與人格魅力碰撞。雖然不幸的是，黃霑後來時隔梅艷芳逝世快一年，於二零零四年十一月廿四日也離開人世。世間再沒有兩人合作的經典文化作品誕生。可是幸運的是，那些經典文化作品仍能流傳於世，證明梅艷芳和黃霑對粤語流行曲，有不可磨滅的影響力。