本人看過許多有關論及澳門文學的研究文章，發現沒有太多提及弊端論題。難道如Nick所言﹕「澳門人愛面子，不會公開在報章表達對政府的不滿，只會私下說。其實澳門人有很多不滿，但還未逼到埋身，我們都不會發聲。」[1]但若果永遠埋藏而不將弊端公開，未來的澳門文壇可能會越來越危險。
李觀鼎先生曾在《澳門人文社會科學研究文選》文學卷的序言中說﹕「這裏，沒有文學的負面新聞，沒有被肆意放大的批判聲浪，所謂〝酷評〞流行不起來，〝駡派〞批評更難以引起共鳴。」[2] 但難道一句沒有被肆意放大的批判聲浪，就可以逃避存在的問題不理嗎?因此筆者歸納以下四點，告訴大家當代澳門文壇的四弊﹕
小圈子評審的遊樂場
一切徵文比賽確是小圈子評審的遊樂場，到底為什麼?大家可以觀察一切徵文比賽的評審方式，通通都是封閉式的。另外用作參賽的文學作品都是給予小圈子評審，小圈子評審何有培養創作人才可言?一切徵文比賽的勝敗，通通都是小圈子評審主觀喜好決定的。筆者認為其實必須把文學評審的權力歸還於一切讀者，文學的價值應由廣大讀者評斷，而不是小圈子評審能評得了。
報喜避憂的現象
即河蟹現象，這種現象不會太新鮮，所以許多地方都會出現。例如歌曲《一個神奇的地方》的其中兩段歌詞﹕「十年中跨越 百年的夢想 我們不再平凡 一國兩制 是騰飛的翅膀 引領我們 向世界飛翔」不難以想像《一個神奇的地方》不是澳門人的心聲，也給其他人知道澳門是多麼太平盛世。筆者認為澳門人必須主動說真話，其次政府應該給予更多自由空間讓創作人創作，這樣報喜避憂的現象才會消失。
加入澳門筆會門檻高
鄭煒明先生曾撰文介紹澳門筆會是「它的成員幾乎包括所有在澳門活動的文藝界人士，只有極少數例外。」[3] 但在澳門筆會章程看出，必須由會員二人介紹才可加入筆會，難免門檻會過高。筆者認為必須歡迎任何熱愛文學的人入會，這樣澳門筆會才是真正代表文藝界的組織。
向澳門以外流傳的文學作品較少
除了部份澳門文學作品能大量向外流傳，但其他作品就較少。筆者認為要讓更多其他地方讀者認識澳門文學，本地一切作家出版書籍必須殺出澳門。把文學作品推廣至內外地，才可更多人認識澳門文學。
因此筆者認為當代澳門文壇四弊不是肆意放大批判聲浪，而是希望我們永遠要做到「窮則變、變則通」的道理，澳門文壇的前路才會更光輝。
注釋
[1] 香港《明報》，《居於澳門的「80後」 大學生心灰 只求生活安定》，2011.2.8
[2] 李觀鼎，《澳門人文社會科學研究文選》文學卷，《澳門文學與澳門文學批評》，2009
[3] 鄭煒明，《澳門人文社會科學研究文選》文學卷，《八十年代至九十年代初的澳門華文文學》，2009
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